所有认真的评奖，都有自己的规则在。好音乐的标准≠卖得好的音乐，当然，卖得好的音乐，也有可能是好音乐，田馥甄就是这样，只是在一些规则之下，田歌姬的排名不那么靠前。
第28届台湾金曲奖公布提名有一周了，别说这一周的话题度，即使在发布当天，其热搜排名也很快在微博热搜榜上极速下跌，如果不是仗着还有田馥甄、戴佩妮这些话题度颇高的人，以“遗珠”姿态维持着歌迷的Anti情绪，可能话题关键字#金曲奖#的被关注度会更低。
很多人会问，为什么田馥甄与《日常》专辑没有入围金曲奖那些重量级奖项？“最佳单曲制作人奖（陈珊妮《人间烟火》）”与“最佳音乐录影带奖（比尔贾《独善其身》）”两个外围奖项，更像是安慰性质的，而演唱类、创作类、专辑类都不见田馥甄的踪影，当真是有点不正常。
再回想三年前，《渺小》同样也只在第25届金曲奖上得到“最佳包装设计奖”和“最佳音乐录影带奖（单曲《渺小》）”的提名而已。田馥甄发行第一张《To Hebe》时，评审团主席伍思凯更是直言田小姐“修音过多”，而不给她入围“最佳国语女歌手”奖项。那么金曲奖是通过怎样一层层的讨论、评选而出的呢？你未必知道，三石也不知道。
三石只是就自己一直在参与的某个国内评奖，讲一讲参选流程，刚巧，在最近的一次评奖中，田馥甄也是五强未入，虽然遗憾，但也只能遵从这样的评奖规则。
在一个不卖奖、不接受公关的音乐奖项评选中，我们所有的评审都会认真听取每一张具备评奖资格的专辑，所谓评奖资格，包含有专辑发行日期是否合格、发行介质是数字还是实体、新旧歌曲的占比等条件。
一般每位评审都会根据专辑发行周期内的作品，查漏补缺地听，然后写下每一奖项（专辑奖、单曲奖、男歌手奖、女歌手奖、新人奖等）其认为最优质的入选者，此时不限名额，写1~100个皆可；所有评审提交初审提名表格之后，组委会会统计出每一个奖项得票最高的前八位，再返回到各个评审手中，评审看到每一项八强名单中，如果有还没听过的专辑，此刻可继续查漏补缺。
到了复审环节，评审们就要面对面地交流了，大家会把每一个奖项的八个入围者拿在一起讨论，再投票选出最喜欢的五位，你可以为自己喜欢的歌手拉票，晓之以情、动之以理，得票最高的五个名额，进入终审。
也就是说，其实金曲奖此次公布的提名名单，已经是复审过后的结果了，本届比以往的很多奖项，都多出了一些名额（以往多为五个名额）。
到终审时，会再更换另一批评审，再从各自的五个入围名单中，经过各种讨论、“撕扯”、观点碰撞，产生出唯一得奖者——当然，复审+终审的所有人，是最初投票产生八强名单的评审集体。
田馥甄与她的《日常》，在去年底三石所参与的评奖中，各奖项都轻轻松松入选了八强，只是到五强的讨论名单时，像是“最佳女歌手”“年度最佳专辑”“年度歌曲”这些奖项时，田小姐还真的没有很顺利，一方面，比她优秀的女歌手，比她优质的年度专辑，确实有，《日常》也并非以绝对的实力，值得用年度前五的褒奖来赞许。
仅就三石个人观点而言，在《日常》这个概念之上，田小姐的演唱力度是有些过重的，除了《日常》和《人间烟火》两首歌她的表演很轻，其他歌曲中，都能明显听到她把发声位置刻意向后靠的用力动作。
音乐评审除了看演唱者对声音的掌控技巧，同时也会看演唱状态与音乐本身，是不是有匹配度。田馥甄+《日常》，并没达到100%的匹配，在演唱上的一些些遗憾，甚至还有一些制作上的遗憾，如人声与器乐的配搭；还有听觉声场上，也有小小的冲突感，不知道本届金曲奖的评审们，是不是和三石有类似的感受。
但，《日常》所示范的流行音乐规格，是很具当下市场的领航思维的，年轻人们习惯过“电”的音乐语态，与田小姐仙气飘飘的人设，很令人眼前一亮。
最后，三石要为田馥甄鸣不平的是，在本届金曲奖拥有24个名额的“年度专辑奖”提名上，也看不到田馥甄，又是怎么回事？难道《日常》连年度24佳华语专辑也不够格吗？摊手……